Para entender la evolución de la pantalla, es imprescindible detenerse en los años ochenta.
Antes de que la parrilla se llenara de mecánicas frenéticas a contrarreloj, el concurso convivía con el magacín en formatos que dejaban respirar a sus presentadores.
Un ejemplo inolvidable fue el mítico 3×4 en TVE, bautizado así en guiño a las proporciones de los televisores de la época.
Aquel espacio convirtió a Julia Otero en una estrella de la comunicación gracias a su soltura, su elegancia y ese corte de pelo tan característico. Tras su paso, una joven Isabel Gemio tomó el testigo en la presentación, consolidando un formato donde las preguntas, los juegos telefónicos y los invitados de plató se entrelazaban con enorme cercanía.
La propia Isabel Gemio venía ya de dar sus primeros pasos en Los sabios, un concurso pionero en medir la sabiduría televisiva y cultural de los espectadores junto a la entrañable mascota animada MIM.
Eran tiempos de divulgación donde el propio medio televisivo se miraba al espejo con orgullo.
Esa misma época vio consagrarse el mayor espectáculo de la pantalla bajo la batuta del genio Narciso «Chicho» Ibáñez Serrador. Mayra Gómez Kemp tomó las riendas de Un, dos, tres… responda otra vez, convirtiéndose en la primera mujer en liderar el prime time nacional con maestría absoluta. Aquella mezcla de cultura, comedia, la tacañería de los tacaños, las azafatas y las inolvidables subastas marcadas por la calabaza Ruperta construyó una televisión monumental.
Es posible, que si no viviste la versión de la Ruperta, te tocase la de Botilde, el Chollo y el Antichollo, o el Boom y el Crack.
A su lado florecieron otros gigantes de la pantalla que marcaron época:
El precio justo, presentado por Joaquín Prat convirtió el «¡A jugar!» en un lema intergeneracional en TVE.
El objetivo de calcular el valor exacto de coches o barcos sin pasarse enganchó a millones de personas.
Su arraigo en la cultura popular es tal que el formato ha tenido sucesivas vidas, incluyendo su versión contemporánea en Telecinco conducida por Carlos Sobera.
La ruleta de la fortuna, aterrizó en la televisión privada con rostros como la propia Mayra Gómez Kemp o Jesús Vázquez en Telecinco, e Irma Soriano en Antena 3. Hoy, reconfigurada como La Ruleta de la Suerte bajo la conducción de Jorge Fernández, mantiene un éxito incontestable en las mañanas gracias a sus paneles dinámicos y su banda de música en directo.
¿Qué apostamos? el concurso de Ramón García y Ana Obregón que transformó las noches en una fiesta de desafíos extravagantes donde los famosos pagaban sus errores bajo la mítica ducha de agua helada.
La era de la velocidad mental, el fenómeno ‘The Floor’ y la guerra del Rosco
Con la llegada del nuevo milenio, el espectador abandonó las galas de tres horas para buscar formatos más directos, enfocados en la agilidad mental y en la empatía con concursantes que permanecen en pantalla durante meses.
El mayor exponente de esta época es Pasapalabra.
Su andadura comenzó en Antena 3 con Silvia Jato, pasó a Telecinco bajo el mando de Christian Gálvez y regresó a Antena 3 con Roberto Leal.
No obstante, el espacio ha protagonizado una de las batallas legales más complejas de la historia del medio.
La disputa judicial alrededor de los derechos de su prueba estrella, el célebre Rosco, concluyó con la ratificación del Tribunal Supremo reconociendo que la propiedad intelectual del juego pertenece a la compañía holandesa MC&F y no al formato global del programa.
Este dictamen obligó a Atresmedia a dejar de emitir la prueba y abrió la puerta a que Mediaset (Telecinco) recupere la mítica prueba del abecedario, evidenciando cómo un juego de palabras puede tambalear la estrategia de las grandes cadenas del país.
Por su parte, la televisión pública ha sabido redefinir el entretenimiento de gran formato.
En La 1, Chenoa se ha consolidado al frente de The Floor, un concurso espectacular donde cien participantes compiten sobre un gigantesco tablero LED dividido en categorías temáticas.
Con duelos cara a cara a contrarreloj y un claro componente de estrategia espacial, el programa demuestra que la audiencia de prime time sigue respondiendo con entusiasmo cuando se le ofrece tensión visual y ritmo contemporáneo.
La fuerza de la cercanía y la cultura sin artificios.
Saber y Ganar (La 2): Comandado por Jordi Hurtado de forma ininterrumpida desde 1997, se mantiene como el templo absoluto de la cultura general y la sobriedad en la televisión nacional. A punto de cumplir 30 años en parrilla, este concurso es considerado uno de los más longevos de la televisión en nuestro país.
El Cazador (La 1) o Alta Tensión: Propuestas que han sabido adaptar la tensión del duelo directo entre concursantes anónimos y sabios profesionales de la pantalla.
La televisión de los noventa no se entendería sin la voz impecable de Constantino Romero al frente de El tiempo es oro (1987-1992), un concurso de culto en Televisión Española que ponía a prueba el intelecto y la velocidad de los concursantes buscando datos a contrarreloj en las enciclopedias de la biblioteca del plató.
De esa misma escuela de grandes comunicadores emergió Jordi Estadella, quien antes de dar el salto al prime time del Un, dos, tres… desató las carcajadas del mediodía en No te rías, que es peor (1990-1995), demostrando que la comedia de personajes y el humor desenfadado también podían convertirse en un concurso de éxito masivo.
Si hay un concurso que define el verano en España es, sin duda, El Grand Prix del verano.
Nacido en Televisión Española en 1995, el célebre «programa del abuelo y el niño» convirtió el enfrentamiento festivo entre pueblos de la geografía española en un fenómeno sociocultural único.
Con sus míticas pruebas físicas, la icónica Vaquilla y la conducción entrañable de Ramón García, el formato ha sabido renovarse con éxito en su última etapa en La 1 adaptando su ritmo a las nuevas audiencias familiares sin perder ni un ápice de su frescura original.
La radiografía del concurso en España no estaría completa sin la aportación de la televisión autonómica y de los canales temáticos:
Atrápame si puedes cosecha un éxito rotundo en la red de cadenas autonómicas (Canal Sur, TV3, ETB, Aragón TV, Telemadrid entre otras), demostrando que la frescura, el humor local y la agilidad enganchan al público tanto como los grandes presupuestos.
Desde el plató artesanal y cercano del 3×4 hasta la imponencia tecnológica de The Floor o la disputa millonaria del Rosco, el concurso de televisión en España demuestra una capacidad única para reinventarse.
Los decorados han cambiado y los ritmos son infinitamente más frenéticos, pero la emoción básica de sentarnos juntos en el sofá a adivinar la respuesta correcta sigue siendo exactamente la misma.
